Mausoleum fue fundado por Alfie Falkenbach en el invierno de 1982, después de que éste fuera despedido de su trabajo en Inelco, compañía discográfica que luego pasó a manos de Arcade y ahora se encuentra dentro de Roadrunner Records. Alfie consiguió para Inelco trece discos de oro, por lo que tenía un gran conocimiento del mercado cuando decidió establecerse por su cuenta.

En aquel momento Inelco estaba distribuyendo Roadrunner, y había tenido un cierto éxito con bandas de punk como Dead Kennedys y de música electrónica como Tom Schulze. También editaron el primer LP de Twisted Sister, tras convencer Alfie al director de la compañía Cees Wessels.

Al mismo tiempo que curraba en Inelco, Alfie llevaba una compañía de producción con dos amigos que tenían un estudio. Uno de ellos había producido en 1979 el primer LP de Killer, y gracias a otro amigo de Alfie Jean Marie Sohie, que trabajaba como director de marketing en Warner, consiguieron un contrato con WEA. En aquellos comienzos también editaron algunas cosas a través de EMI, como una banda belga llamada Danger. Poco más tarde editaron el segundo álbum de Killer Wall Of Sound y el primer álbum de White Heat. Estos discos fueron editados a través de Lark, una de las compañías de Inelco, ya que Alfie empezó a ver trabajo y decidió editarlo todo bajo el mismo sello.

La andadura de Mausoleum comenzó cuando Paul Mario Day fue a Bélgica, donde su anterior banda More había tenido una buena respuesta. Su intención era buscar un contrato para su nueva banda Wildfire, lo que le llevó directamente a Alfie. Esa misma tarde firmaron el contrato, y unos días después el resto de la banda llegó a Bruselas, empezando a grabar su primer álbum Brute Force And Ignorance en los estudios Shiva.

Con el disco de Wildfire listo para salir, Alfie, Leo Felstentein y Stonne Holmgren (con quien empezó su andadura en solitario), decidieron comenzar un sello por su cuenta, viendo la explosión del Hard Rock y del Heavy Metal y dándose cuenta de la ignorancia de las multinacionales. Al día siguiente Alfie pensó en Mausoleum como nombre, comenzando así la historia del sello.

En enero del 83, Alfie fue al Midem (feria internacional de la música en Cannes), donde fichó a un grupo alemán llamado Underdog. Su productor resultó ser Alex Gietz, personaje que luego pasaría a formar parte del personal de Mausoleum como productor habitual del sello. Ese mismo año, Alfie también firmó a los italianos Vanadium, y al volver de la feria, centró el departamento de ventas en Amberes con Leo Felstentein como encargado, comenzó a preparar los lanzamientos de los discos y a trabajar para convertir a Mausoleum en una sociedad limitada en condiciones.

En abril salieron a la venta los trabajos de Wildfire, Vanadium y Underdog, y casi a la vez reeditaron los dos primeros trabajos de Killer, y los debuts de Danger y White Heat.

La primera incursión del sello en el mercado no pudo ser mejor, el disco de Wildfire recibió  buenas críticas y vendió bien, al igual que los trabajos de Killer, que no habían sido editados antes fuera del Benelux.

El sello ganó reconocimiento rápidamente, lo que les permitió mudarse de la pequeña oficina donde se habían instalado a todo el primer piso del mismo edificio. La calidad del catálogo de la compañía fue suficiente reclamo para conseguir una buena distribución en Europa y EE UU, y como el trabajo aumentaba, Alfie contrató a Jacqueline Vandenborre, quien había trabajado con él como secretaria en sus días de Inelco.

En éstos primeros años vieron la luz bajo el auspicio del sello lanzamientos importantes, como Fire Raiser de los finlandeses Torch, el segundo álbum de Vanadium A Race With The Devil, See You In Hell de Crossfire, y Ecstasy And Danger y Full Moon´s Eyes de los belgas Ostrogoth, quienes ya tenían un notable status de culto en toda Europa.

Mausoleum había encontrado un productivo partener en Jack Mauer, no solo era el propietario de los estudios Shiva donde grababan muchas de la bandas del sello, sino que también trabajó activamente para la compañía. Uno de los descubrimientos de Jack fue sin duda el prolífico mercado del Heavy Metal en España. Al estar casado con una española llamada Ana, tenía un gran dominio del idioma, lo que le permitió negociar un contrato para editar los cuatro primeros álbumes de Barón Rojo en Europa. La discografía de Barón vendió bastante bien a pesar de estar todos los discos cantados en español salvo Brutal Volume (versión inglesa del clásico Volumen Brutal), lo que motivó a la compañía a editar material de otras bandas españolas como Obús o Panzer, vendiendo también con ambos unas cantidades más que apreciables.

Después de un tiempo, Leo Felstentein se había ido separando un poco de Mausoleum, ya que tenía mucho trabajo ocupándose de las ventas, fue entonces cuando apareció Jos Kloek, quien asumió las labores de producción en discos de bandas como Killer o Crossfire, y en The Day After y Speedway, los dos álbumes de Warhead, una banda de Speed Metal que tuvo un notable éxito en su momento. Jos se convirtió en el productor de Mausoleum, trabajando con bandas como los belgas FN Guns, los holandeses Dark Wizard, los franceses Fisc y los suecos EF Band. También trabajó en el Breaking Out de Lionspride, disco para el que la compañía puso muchas ilusiones y que terminó siendo injustamente ignorado. También trabajó como manager de Killer, y acompañó a numerosas bandas del sello en sus giras como técnico de sonido.

Poco después, Alfie se interesó por una banda británica llamada Limelight gracias a las buenas críticas que había leído e intento consiguiéndolo, fichar al grupo. Limelight tenían contrato con un sello independiente inglés llamado Future Earth, por lo que Alfie se puso en contacto con el dueño del sello David Moffit, quien accedió a que Mausoleum licenciara el LP de la banda Ashes To Ashes para toda Europa.

David Moffit fue la puerta que Alfie necesitaba para abrir una oficina en Inglaterra, algo que llevaba tiempo pensando. Alfie habló con David para que él llevara la oficina británica, y su decisión no pudo ser más acertada. David no solo llevó el sello en Inglaterra con gran inteligencia, sino que fichó para Mausoleum importantes bandas como Wolf, Ace Lane, Syar, Chinawhite, Snowblind, Hawkwind o los americanos Black Lace, con la cantante Maryann Scandiffo.

Aparte de llevar la oficina inglesa del sello y de realizar notorios fichajes para Mausoleum, David Moffit también era un buen fotógrafo, lo que le llevó a ser el realizador de numerosas fotografías promocionales o para carpetas de discos para el sello.

Mausoleum había crecido lo suficiente para crear una subsidiaria que le permitiera sacar a otros grupos que no se dedicaran al Heavy Metal, y de nuevo Moffit, desempeñó un importante papel en este aspecto.

El sello se llamó Konexion Records, y basicamente trabajó con material Punk de bandas como Exploited, Sid Vicious, UK Subs o Jayne County, pero también editó material más misceláneo de artistas como Bert Jansch y Michael Chapman. También editaron con Konexion el Live At The Heartbreak Hotel de Pretty Things, lo que significó uno de los hitos del sello.

Otra figura esencial en el desarrollo de Mausoleum fue Axel Thubeauville, quien hizo una importante labor en el departamento de A & R, a pesar de su facilidad para chocar con el resto del personal.

Cuando empezó en Mausoleum, Axel llevaba una versión alemana de la revista holandesa Aardschok, y sin duda consiguió para el sello uno de sus mayores hitos. Como A & R, Axel no tenía precio, y así lo demostró cuando encontró a una joven banda de Dusseldorf liderada por una pequeña cantante rubia. La banda se llamaba Warlock y con su debut Burning The Witches grabaron uno de los discos más vendedores de Mausoleum, y que además les valió a Warlock para fichar por Polygram (ahora Universal). Thubeauville también tuvo (como era habitual), una disputa con Warlock, ya que él había producido el disco, pero la banda quería que lo mezclara Ralf Hubert, lo que terminó con la relación entre ambos. A pesar de su inestable carácter, Axel trajo al sello bandas notables como Steeler o Living Death, aunque también se equivocó con los fichajes de grupos como Atlain, Fact o Brain Fever.

Más tarde Axel formó Shark Records, sello con el que continúa y con el que ha hecho notables trabajos para bandas como Virgin Steele, Stratovarius, Massacra, Sepultura o At Vance.

Alemania era un importante mercado para Mausoleum, por lo que tanto Alfie como Stonne Holmgren pasaban mucho tiempo allí intentando atar contratos. Bandas como Cutty Sark, Axe Victims, Bad Steve o los más notorios Faithful Breath, salieron de esos peregrinajes.

El caso de Faithful Breath fue realmente curioso, Alfie no quería fichar a la banda por considerarla una banda de hippies tocando rock progresivo para geriátricos. No fue hasta que Alfie entabló amistad con el manager del grupo Bogi Kopec, que se dio cuenta de las habilidades de la banda. La inclusión en el grupo de un talentoso guitarrista con muy buena pinta llamado Andy Honig fue un gran paso en la dirección correcta, pero todavía les faltaba algo para más para resaltar ante la crítica. Fue entonces cuando en la cabeza de Alfie apareció Double Trouble Productions. Éste era el nombre bajo el que se aliaban el cantante de Accept Udo Dirschkneider y el conocidísimo productor Michael Wagener, quien en aquel año 84 ya había hecho notables trabajos para bandas como Dokken o los propios Accept. Alfie se reunió con ambos en Amberes, donde tras una cena firmaron un contrato con ellos para producir Gold n´Glory. El precio que les pagaron fue realmente alto, pero mereció la pena, ya que consiguieron un gran sonido, el disco tuvo unas ventas más que aceptables, y se convirtió en uno de los clásicos del underground de la época.

El año 84 también tuvo otros lanzamientos relevantes, como el tercer álbum de Killer Shock Waves, el cual vendió más que sus predecesores juntos, Second Attack de Crossfire o el nuevo LP de Wildfire.

Wildfire siempre demostraron ser más refinados que el resto de sus contemporáneos de la NWOBHM, y con su segundo álbum Summer Lightning lo ratificaron. El disco se grabó de nuevo en los estudios Shiva en Bruselas, pero se mezcló en Ezee y West Three en Londres. La producción corrió a cargo de Guy Bidmead, quien había trabajado con grupos como Motörhead, Exciter, Cozy Powell, Don Airey e incluso Yes, y el resultado obtenido en Summer Lightning fue magnífico. El grupo hizo un gran esfuerzo para este segundo disco y consiguió un gran resultado, pero la falta de comunicación entre compañía y management, minaron lentamente las posibilidades de la banda.

A pesar del crecimiento, la compañía no ganaba mucho dinero, Stonne Holmgren y Leo Felstenstein no estaban interesados en invertir, y el único que lo hacía era Alfie, apoyado por Etienne Gerts, antes jugador indiscutible de la selección belga de baloncesto. Alfie y Etienne se conocieron a finales de los 70 cuando Etienne era representante de Ariola, Alfie le convenció para que trabajara con él en Inelco a principios de los 80 y terminó contando con él para Mausoleum al haber forjado ambos una gran amistad.

Por supuesto que Mausoleum estaba editando una más que importante cantidad de lanzamientos, pero todo eran préstamos del banco. Las facturas que no habían cobrado se convertían en deudas, ya que los distribuidores pagaban al sello según los discos que vendían. Cuanto más éxitos cosechaban, más encima tenían a los bancos, teniendo que pagar y quedándose Mausoleum con un mínimo beneficio, y todo esto teniendo en cuenta los altos tipos de interés que se manejaban en los 80.

Muchos distribuidores quebraron durante esos años, incluso la primera encarnación de Pinnacle (la más importante distribuidora del Reino Unido a día de hoy), quebró cuando Mausoleum llevaba gastados 30.000 dólares. También Boots, la distribuidora alemana para Konexión Records quebró debiendo a Mausoleum dinero, hecho que le aconteció también al distribuidor noruego del sello. El caso de Boots fue curioso, ya que la distribuidora estaba dirigida por Manfred Schütz, quien a pesar de la mala suerte que tuvo con el sello, fundó después exitosamente SPV.

Obviamente, también Mausoleum cometió algunos errores. El primero de ellos dejar la distribución que tenían con una renacida Pínchale de la mano de Steve Mason (Music For Nations) en el Reino Unido para firmar un contrato con PRT, y el segundo cambiar su distribución en el Benelux de Indisc a CNR.

En ambos casos las ventas cayeron en picado, incluso en CNR, a pesar del gran esfuerzo que hicieron por el sello los dos directores Michael Wolf y Rik Blomme.

Y por si los tipos de interés, las enormes pérdidas y las bancarrotas no fueran suficientes, los tiempos también estaban cambiando, la era de la MTV y de bandas como Bon Jovi o Poison había llegado, y la única forma de promocionar a los grupos era grabando carísimos vídeos que Mausoleum no podía permitirse. El Heavy Rock se había refinado y eran necesarias producciones pulidas, lo que significaba unos enormes presupuestos en estudios. En un principio el sello intento competir, fichando bandas como Hazzard, un grupo del ex – guitarrista de Accept y Victory Hermann Frank, o McCoy, ex  - bajista de la Ian Gillan Band que había emprendido una carrera en solitario. Ambos discos tuvieron magníficas respuestas, McCoy fue votado como uno de los mejores discos del año en el Reino Unido y el disco de Herman Frank alcanzó importantes cotas, pero con solo 50.000 dólares de presupuesto y después de haber pagado la grabación, el sello no podía afrontar el desembolso que una promoción de esas proporciones requería.

Los continuos problemas de dinero que la compañía estaba teniendo en la segunda mitad de 1985, terminaron por minar la amistad que Alfie tenía con Stonne Holmgren. Stonne tenía una nueva novia, en la que se estaba gastando mucho dinero. Stonne encontró secretamente cierta forma de conseguir dinero, marchándose y dejando a Alfie con la deuda, no sin antes vender un coche de la compañía a un concesionario de coches de segunda mano.

Alfie decidió no emprender acciones legales por los cinco años que Stonne estuvo trabajando para la sello.

Stonne formó su propio sello, apropiadamente llamado Ambush (emboscada), y no solo robó a Faithful Breath, sino que también convenció a David Moffit para que trabajara con él. David se llevó consigo a Powerhouse, una banda nacida de las cenizas de Geordie, la banda de Brian Johnson antes de unirse a AC/DC, y dejó a Alfie literalmente tirado, ya que éste estaba necesitado de grupos para recuperar la credibilidad de Mausoleum.

Al final, Stonne solo tardó unos meses en estrellar su compañía contra el suelo y no se supo nada más de él, y Alfie terminó arreglando las cosas con David Moffit y Bogi Kopec (manager de Faithful Breath). Éste último terminó fundando el exitoso sello G.U.N. y creando la agencia de management y publicación Drakkar.

Llegados a éste punto, finales de 1985, Mausoleum estaba necesitado de dinero. La primera necesidad era pagar los estudios ICP, si no Jos Kloek no iba a poder terminar de mezclar el álbum en directo de Killer Still Alive In 85, ya que lo habían grabado con la unidad móvil Dierks y había costado mucho dinero.

El sello tenía muchas expectativas puestas en ese álbum esperando que vendiera una 30.000 copias, pero solo tenían cuatro canciones mezcladas. Para paliar los gastos económicos decidieron organizar la segunda edición de Shockwave International Heavy Metal Festival. Un año antes habían organizado el festival como algo anecdótico para promocionar las bandas de Mausoleum en el momento álgido del sello, incluyendo en el cartel a Killer, Wildfire, Ostrogoth, Crossfire, Lionspride, Black Widow y como estrellas los ingleses Raven de Neat Records, que estaban en un momento muy bueno de su carrera. El festival no solo fue un marco magnífico para dar promoción a los artistas de Mausoleum, sino que también aportó un importante respaldo económico al sello.

La segunda edición se programó para el 5 de octubre en el Limburghal en Genk, y la producción fue mucho más grande que en la primera edición.  Los primeros en unirse al cartel fueron Blacklace que estaban girando por Europa en ese momento, a los que siguieron TSA, Crossfire, McCoy, Faithful Breath y Lionspride. Al final la banda del ex – guitarrista de Whitesnake Bernie Marsden Alaska, también se unió al cartel. El concierto fue grabado en audio con la intención de editar varios álbumes en directo, y en video para editarlo a través de una compañía americana ya desaparecida llamada Vestron.

El festival no tuvo el éxito necesario, por lo que Filmtrax, compañía inglesa que tenía el contrato con Vestron para la edición del video, desvinculó a Mausoleum del proyecto, quedándose las cintas de Killer sin mezclar.

El sello editó algunos discos muy mediocres a primeros de 1986, pero con resultados bastante pobres, terminando su andadura en la primavera de ese mismo año. El final no fue tan fácil, estaba todo pagado, los copyright los estudios, etc. En principio la deuda del sello no era tal, Alfie había pagado casi todo de su bolsillo, por lo que estaba todo en orden y le permitía quedarse con los masters de las grabaciones. Poco después, aparecieron los últimos flecos, Mausoleum tenía unos 150.000 dólares de deuda con el banco que fueron pagados por Alfie con la ayuda de sus padres y de algunos ahorros, y 10 años más tarde consiguió pagar la última deuda de Mausoleum consistente en 100.000 dólares. Años más tarde algunos artistas se quejaron alegando que no habían recibido sus royalties al completo, obviamente era cierto, ya que estaban en el sello durante la quiebra de éste, simplemente prefirieron ignorar el hecho de que se los cobraron con adelantos, apoyo en las giras, estudios, merchandising, etc. Estos grupos inflaron sus supuestas ventas y deudas que el sello tenía con ellos, apoyados por ciertos periodistas y gente de otros sellos, quienes les ayudaron a tejer la trama, aunque lo cierto es que quien si perdió una cantidad importante de dinero fue Alfie.

Finalmente, el 22 de octubre de 1986 Eldorado Entertainment & Communications, la compañía que auspiciaba a Mausoleum Records fue declarada en quiebra, lo que significó el final de un sello sin duda legendario.

Habían pasado 5 años desde que Mausoleum desapareciera por motivos financieros, cuando en 1991, Alfie Falkenback decide retomar el sello.

Durante este tiempo, Alfie fundó Ultraprime Records, sello con el que editó bandas como Statetrooper u Ostrogoth, quienes grabaron su último álbum Feelings Of Fury. Un año después de la fundación de Ultraprime, Alfie vendió el sello a la distribuidora MMS, llevando Alfie la oficina belga de la compañía. Poco después pasó dos años trabajando con el ex – cantante de Toto Boby Kimball y produciendo bandas. El single Oui de un grupo llamado BSR llegó a vender 100.000 copias.

En 1990, MMS sugirió a Alfie resucitar Mausoleum, al principio Alfie se mostró un tanto escéptico, aunque al final accedió. El nuevo comienzo del sello fue bastante alentador, MMS aportó un importante respaldo económico, lo que permitió a Mausoleum fichar a Nazareth para editar el disco No Jive y Killer volvieron al sello para editar Fatal Attraction. Alfie contó con Gus Roan, quien había estado trabajando con Roadrunner para la oficina que Mausoleum tenía en Bruselas, y con un antiguo amigo llamado  Evert Wilbrink como A & R, a quien Alfie conocía de sus días en Ariola a finales de los 70.

Juntos pusieron en marcha de nuevo el sello, comenzando la nueva andadura con un notable catálogo y editando bandas como Anvil con Worth The Weight, Jag Panzer, que sacaron Tyrants, Goddo o Dead On.

Mausoleum tenía ahora un importante respaldo económico gracias a MMS, aunque hubo algunos problemas con la oficina alemana, que hacía alardes de ostentación en todo momento gastando mucho dinero. Constantes peleas y desacuerdos provocaron la salida de Alfie de la compañía en diciembre del 1991.

Alfie se pasó los siguientes 3 años de juicio en juicio para intentar librarse de las acusaciones que los dueños de MMS habían vertido sobre él y también, para evitar que el sello siguiera editando pobrísimas reediciones de discos antiguos de Mausoleum.

En la primavera de 1994, Alfie consiguió un importante indemnización, recuperar el nombre de Mausoleum y volver a MMS como director de marketing en Alemania.

A pesar del cargo, la compañía fue restringiendo poco a poco el campo de acción de Alfie, impidiéndole tomar ciertas decisiones y fichar grupos, lo único que hizo fue mantener largas charlas por teléfono con Evert Wilbrink, quien llevaba la oficina de Mausoleum en los EE UU. Durante este tiempo, bandas como Rough Silk, Schubert, Sharp Nine o Reign editaron sus trabajos, y en 1995, todo terminó de venirse abajo cuando se acabaron los fondos de MMS tras años de dispendio. Esto provocó la bancarrota de todos los sellos que estaban al amparo de MMS, y el final del trabajo de Alfie, quien perdió de nuevo mucho dinero, ya que le debían bastantes sueldos atrasados.

Durante todo este tiempo Evert Wilbrink siguió llevando la oficina americana de Mausoleum de forma totalmente independiente, lo que hizo que el sello pudiera seguir activo en Norte América. Bandas como Wicked Mariah o el ex – cantante de Ántrax Joey Belladonna editaron sus discos, los posteriormente vendedores Machine Head pasaron por delante de Alfie, aunque al final fue Roadrunner quien se quedó con ellos. Voivod editaron Negatron, también salieron algunos LP´s en directo de Deep Purple y Canned Heat, y discos de bandas como Tatto Rodeo o Tuff. Al final la bancarrota de MMS terminó afectando también a la facción americana, provocando que la oficina cerrara sus puertas a finales de 1995.

Alfie volvió a Bélgica para fundar un nuevo sello llamado Music Avenue, para el que montó una oficina en Montreal con Marc Britan, quien había estado trabajando para EMI. No le fue mal durante un tiempo, editando recopilaciones de canciones de anuncios y editando algunos sellos europeos en Norte América, pero tras un corto periodo, Alfie comenzó a aburrirse, y terminó fundando Rocka Rola Records volviendo al Heavy Metal otra vez. Bandas como Magic Kingdom, los canadienses Noise Therapy o el guitarrista Alex De Rosso (años más tarde guitarrista de Dokken), vieron sus trabajos en la calle bajo el auspicio de este nuevo sello, aunque la estabilidad a nivel comercial tardó en llegar.

Alfie continuó trabajando hasta el año 2001, año en el que decidió volver a dar vida a Mausoleum. Desde que internet se instaló a nivel masivo, Alfie empezó a recibir mails de gente preguntándole sobre grupos como Ostrogoth, Killer, Crossfire, Blacklace o Wildfire. La gente quería saber si esos discos estaban editados en CD o si le quedaban algunas copias en vinilo, e incluso, había gente que había realizado páginas web de tributo a Mausoleum.

Otro motivo que impulsó a Alfie a volver con el sello, fueron las pobrísimas reediciones que MMS había hecho de los viejos discos de Mausoleum en el año 95, llamándolos Mausoleum Classix Series. El sonido era realmente malo, no incluyeron en los libretos ningún tipo de notas, biografías o fotos, y por supuesto los grupos no vieron ni un duro de los discos.

Todo este cúmulo de circunstancias hizo que Alfie se planteara volver con el sello y así hizo. En el año 2002 y con motivo del vigésimo aniversario de la creación de Mausoleum, decidió reeditar 19 discos pertenecientes a las bandas más relevantes que pasaron por la compañía. Todos los álbumes fueron remasterizados, los libretos se llenaron de fotos, biografías y notas, además de que todos los CD´s llevaban dos discos o en su defecto temas extra.

Alfie también decidió hacer un concierto de aniversario, contando para ello con bandas clásicas de Mausoleum. Killer y Ostrogoth se ofrecieron rápidamente a reformarse, y acompañados de Native Instinct (banda del ex – guitarrista de Crossfire Rudy Vs), y de algunos invitados hicieron de la noche algo memorable.

El cantante de Warhead Patrick The Beast subió al escenario durante la actuación de Native Instinct, y Doro Pesch cantó Burning The Witches y All We Are junto a Killer. El concierto fue un éxito, había gente de Alemania, Grecia y hasta de EE UU, consiguiendo que la sala se llenara completamente. Fue celebrado el 5 de noviembre del 2002, y fue grabado y editado posteriormente en CD bajo el título de The Official Mausoleum 20th Anniversary Concert Album.

Actualmente Mausoleum sigue activo, Alfie cuenta con la ayuda de Mario Mortier, al que conoció en Roadrunner cuando esta compañía llevaba la distribución de su sello Rocka Rola Records. También han vuelto a abrir la oficina de Alemania gestionada ahora por  Ralph Graupner, con quien Alfie coincidió durante su estancia en MMS, y quien estuvo gestionando el sello mientras lo llevaba Belaphon, compañía que distribuía Mausoleum antes de empezar a trabajar con Soulfood. La última adquisición ha sido Eric Coubard, proveniente del sello francés Axe Killer, y que se dedica a la oficina francesa, aunque también ha fichado a bandas como Great White, American Dog o Kingdom Come.

Los lanzamientos más relevantes en la actualidad de Mausoleum han sido Eternal Black Dawn de Omen, Far Beyond The Visual Mind de Spirit Web, The New Age Of Terror de Hirax o Revisiting Familiar Waters de Great White, aunque también han editado bandas como Warning SF (con Aarón Jellum y Jon Torres de Laaz Rockit (Jon Torres también ex – miembro de Angelwitch), y Will Carroll de Vicious Rumors, Swarm, banda con miembros de Death Angel o Technocracy, además de extender sus tentáculos por todo el mundo, fichando a grupos como los italianos Even Vast, los austriacos Expyrosis, Nordheim de Brasil, Imago Morits de Argentina o Ilium de Australia.

Tampoco se han olvidado de las bandas belgas en esta nueva andadura del sello, editando Mercury Rising de After All (disco producido por Harris Johns, conocido por bandas como Sodom, Kreator o Voivod), un nuevo álbum de Killer titulado Broken Silence y First Born de Native Instinct, además en breve saldrá a la banda el primer disco de Double Diamond.

- 2004

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